中国绘画源远流长，传承有绪。各朝代的绘画作品，体现了各个历史时期的时代精神、审美理想和艺术发展水平。扬州是古代天下九州之一，地处江淮要冲，为东南一大都会，清代全国各地的丹青妙手会集扬州，扬州画坛各种艺术流派争奇斗艳。从本期开始，本报书画版将推出《名家名作赏析》，对扬州各历史时期的书画作品进行赏析。
　　其竹瘦劲疏高，表其神；其图不落凡相，达其品；兰草依石不囿，含其意；一片清奇，飘逸旷达，凝其境。正是诗书画三绝的最佳注解，直抒书画同源之义，亦增加了主题的内涵。契合画家本人所倡“删繁就简三秋树，领异标新二月花”的艺术主张。构思达意不苟同俗，独立脊骨，别开生面，以简练的笔墨表现丰富的内容。竹号“君子”，兰称“雅士”，二者合图，中间配以苍石，用正笔侧锋淡墨勾出。寥寥数竿青竹耸于石旁，枝枝头霜傲寒，似怀君子之凌云豪情，并具雅士书卷之气。
　　笔如“浪里插篙”，上下一气贯通，突兀奇峭，入手不凡，取得秀劲萧爽、清朗纵逸的艺术效果。竹丛石壁间杂新兰，晃曳郁勃，溢满清气，竹影兰馨，清骨芳盈。沐雨栉风，挹露向日，浸润在疏朗与繁密间，传达出一股倔强刚直，孤傲不驯之气。同时也暗示在已开将放，枝叶青葱、葳蕤生光、凋残枯败的不断循环往复的过程之中，传递生生不息的信息。意象也透过笔法、气韵自始至终贯穿其中，又频生人文的温情，平复人性的狂狷，引发节节向上的动力……不管是在炎炎夏日，还是在寒岁残冬，丛竹劲竿仍然屹立。它有节、有香、有骨、有情，正是作者不屈不挠高尚气节的映射，刚强自立精神的写照。
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